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　　我回答：“孩子們天真的心靈和視覺成長的需要使他們更適應(yīng)簡單純凈、而又具有內(nèi)在變化的色彩。中國畫顏料的天然特性與透明正符合著他們的視覺及心理需求，那些平和而清澈的色彩更能讓黑眼睛們感受自然的舒適寧靜與微妙變幻”。更何況還有我們中華民族沉淀了千年的藝術(shù)基因以及深藏在中國兒童心中“集體無意識”里對母體文化的那份天然情懷呢？否則，他們怎么會對我們源自傳統(tǒng)文化的繪畫材料有如此的親近和不斷迸發(fā)的靈性呢？是什么使孩子們在體驗水墨時就像嬰兒吸吮母乳一樣自由酣暢，并且不需要技術(shù)的先導(dǎo)，只需一些啟發(fā)，就能隨心所欲地游戲著看來并不豐富的中國色彩呢？

　　在做了一定數(shù)量的中外對比后，更肯定黑眼睛們對色彩的感受應(yīng)從我們最柔和的“中國色彩”開始，

　　孩子們喜歡水，不僅發(fā)現(xiàn)了中國畫顏料與水交融后的奇幻，又興奮地揮揮灑灑，甚至潑、點、甩，更加肆意奔放，用他們的話，就是：“我們的筆在下彩色的雨，流啊流啊，成了小河，又下啊下，把太陽都下出來了”。從孩子的畫中，我們看到的是色彩的幻想與激情，還有那發(fā)自內(nèi)心深處的愉悅和歡歌。

　　我們生來就屬于一種文化——與血液同根同源的文化，我們生來就有自己的顏色，它已伴隨著母親降臨到每一個孩子身上。讓我們的中國孩子們首先親近本不該疏離的來自母親的色彩吧，這也是年幼的黑眼睛們還無法言說的精神需求之一。(節(jié)選自胡曉佩《中國藝術(shù)報》藝術(shù)教育專欄文章)

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