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　　電視娛樂(lè)文化對(duì)少年兒童的負(fù)面影響

　　●把少年兒童變成一個(gè)掙錢(qián)、娛樂(lè)的工具，是對(duì)未來(lái)的犯罪。

　　●一個(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)的民族總是把目光投向未來(lái)，一個(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)的媒體也應(yīng)該肩負(fù)起對(duì)兒童成長(zhǎng)的責(zé)任。

　　時(shí)間：2006年5月21日下午地點(diǎn)：北京師范大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究所　主持人：譚五昌(文學(xué)博士，北京師范大學(xué)文學(xué)院教師)　參與者：北京師范大學(xué)文學(xué)院碩士生陳寧、孟睿瑞、劉睿睿、任巖、姜慧惠、謝爭(zhēng)艷與博士生許軍娥、郝婧坤

　　少年兒童正在成為電視媒體的新寵兒

　　譚五昌：現(xiàn)在的少年兒童正在成為電視媒體的新寵兒，電視制片人做了很多少兒娛樂(lè)節(jié)目，節(jié)目的命名非常具有煽情性，像什么《超級(jí)少年》啊，什么《超級(jí)寶寶秀》啊，等等，其中都是以少兒為中心來(lái)表演節(jié)目。孩子們似乎非常熱衷于在電視上混個(gè)臉熟，趨向于走娛樂(lè)明星的道路，形成了一個(gè)非常特別的電視娛樂(lè)文化現(xiàn)象，值得我們?nèi)ヌ接憽?

　　陳寧(北師大兒童文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士生)：

　　剛才譚老師提到的《超級(jí)少年》，剛好我昨晚就看了一期，它整個(gè)就是模仿超級(jí)女聲這個(gè)節(jié)目。我就想，既然超級(jí)女聲受到了這么多的批評(píng)，為什么還有類(lèi)似的節(jié)目出現(xiàn)？男孩子模仿邁克·杰克遜，唱成人化的歌曲，女孩子跳街舞甚至出現(xiàn)性暗示的動(dòng)作，下面的觀眾及家長(zhǎng)看得非常高興。

　　這個(gè)現(xiàn)象在大家看來(lái)都是一件不錯(cuò)的事，節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的同學(xué)、家長(zhǎng)還做了大大的海報(bào)表示支持。孩子們能達(dá)到這種水平，沒(méi)有家長(zhǎng)的支持是不行的。這種情況下，十幾歲甚至幾歲的孩子都有了當(dāng)娛樂(lè)明星的想法。

　　譚五昌：現(xiàn)在還有一個(gè)節(jié)目叫《全家總動(dòng)員》，即全家的才藝展示，而且現(xiàn)在觀眾也有這樣的一個(gè)心理，如果沒(méi)有一個(gè)小孩子參與這個(gè)節(jié)目，就會(huì)覺(jué)得缺少了什么。如果是一個(gè)男孩，一定要打扮得很酷，女孩子一定要打扮得很亮麗。小孩展示自己的才藝，這個(gè)所謂的才藝，其實(shí)都是在模仿現(xiàn)在的明星。作為觀眾來(lái)看，這個(gè)小孩本身的才藝表演可能很一般。但我覺(jué)得很有意思的是，這些小孩往往占據(jù)了主角的地位，爸爸媽媽反而常常處在配角的位置上。小孩子也意識(shí)到自己是主角，表演非常賣(mài)力。但我總覺(jué)得有一種做作的成份。從這種模仿可以看出，現(xiàn)在少年兒童的明星意識(shí)非常強(qiáng)。

　　孟睿瑞(北師大兒童文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士生)：如今很多的電視節(jié)目中，孩子被當(dāng)作一種成人的玩物，看了令人心酸。

　　某省一個(gè)戲曲欄目的少兒組中，孩子們紛紛唱著大人的戲曲，尤其是孩子們幼稚的童聲唱出成人凄厲的哭腔的時(shí)候，看得都讓人心酸?？墒敲慨?dāng)這個(gè)時(shí)候，臺(tái)下都會(huì)響起熱烈的掌聲。當(dāng)觀眾打分決定哪位選手能夠晉級(jí)的時(shí)候，往往是那些模仿大人最像的小孩子。記得有一次，一個(gè)七八歲的小女孩，聲淚俱下地演唱了一曲“秦雪梅吊孝”，居然贏得了觀眾熱烈的掌聲。細(xì)聽(tīng)她的聲音，沒(méi)有了童音，完全是經(jīng)過(guò)訓(xùn)練之后的成人才發(fā)出的成熟聲音。他們小小年紀(jì)就模仿成人的聲音，試問(wèn)，我們的孩子和成人還有什么區(qū)別？難道僅僅是魯迅先生所說(shuō)的“縮小的成人”嗎？

　　譚五昌：比如現(xiàn)在有一個(gè)叫阿爾法的新疆小孩，他就能把明星模仿得非常像，很有明星的做派和風(fēng)度。甚至前些天有一個(gè)二十幾歲的小伙子在一個(gè)電視節(jié)目上露面，人家點(diǎn)評(píng)他說(shuō)你長(zhǎng)得像阿爾法，可見(jiàn)阿爾法作為少兒明星的影響力已經(jīng)不可低估了。

　　孟睿瑞：我還想到了《梨園春》節(jié)目推出的一個(gè)童星，她惟妙惟肖地表演出老太太的樣子，還得到了觀眾和評(píng)委們的一致好評(píng)，結(jié)果她迅速走紅，在各種電視節(jié)目中頻頻出現(xiàn)，滿足了成人觀眾的一種獵奇心理?？墒?，最讓人難以忍受的是，她在很多場(chǎng)合出現(xiàn)的時(shí)候，滿口的大人味，調(diào)侃一些成人話題。記得在一次大型的節(jié)目演出中，這個(gè)童星作為唯一的一個(gè)孩子，竟然跟成人演員討論起了關(guān)于“婚姻”的話題，實(shí)在讓人哭笑不得。

　　陳寧：在一些節(jié)目中，很多問(wèn)題就預(yù)先給孩子們指定了應(yīng)該怎么去說(shuō)，孩子們也善于作秀。在有一期《超級(jí)寶寶秀》的節(jié)目中，主持人問(wèn)一個(gè)很小的孩子：“你爸爸回家最喜歡做的事情是什么呀？”小孩子天真無(wú)邪地回答說(shuō)：“爸爸最喜歡做的事是回家就撲在媽媽身上?！庇^眾“哄”的一聲都笑了起來(lái)，主持人也笑了。你說(shuō)這樣的問(wèn)題有什么意思？是不是太低俗了？問(wèn)一些適合孩子的、可愛(ài)一點(diǎn)的問(wèn)題不行嗎？真是為了達(dá)到娛樂(lè)的效果，什么都不管不顧了嗎？
　　
　　許軍娥(北師大兒童文學(xué)專(zhuān)業(yè)博士生)：現(xiàn)在大眾媒體已經(jīng)把兒童和成人的界限模糊了，沒(méi)有什么秘密。我就記得在《全家總動(dòng)員》里面，脫穎而出了很多小明星。這些節(jié)目對(duì)于兒童的自信心的建立、參與意識(shí)的培養(yǎng)、個(gè)性的錘煉等方面起到了一定的積極作用，但其不足之處也是相當(dāng)明顯的。我更關(guān)注在這一現(xiàn)象背后的原因。

　　劉睿睿(北師大當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士生)：有一種競(jìng)爭(zhēng)性質(zhì)的少兒娛樂(lè)節(jié)目，好像叫《銀河之星大擂臺(tái)》，實(shí)行的是淘汰制。我看到那些在比賽中被淘汰的孩子，他們?cè)谂_(tái)上就大哭起來(lái)，我想這在他們心靈上會(huì)不會(huì)造成永久的傷害？我記得在我小的時(shí)候，參加學(xué)校的演講比賽，說(shuō)到中間部分，突然有一部分不會(huì)背了，就一直尷尬地站在臺(tái)上，想了好久，最后想起來(lái)了。從那以后，我就一直不敢在很多人面前說(shuō)話。而在這種電視節(jié)目、大庭廣眾之下的失敗，給孩子們幼小心靈造成的傷害是我們難以想象的，比如挫折感、沮喪感、自卑感、孤獨(dú)感以及被遺棄感。另外那些在競(jìng)爭(zhēng)中獲勝的兒童，恐怕會(huì)產(chǎn)生驕傲、輕視別人的心理。

　　郝婧坤(北師大兒童文學(xué)專(zhuān)業(yè)博士生)：我在地方臺(tái)的一檔節(jié)目中看到，只有五六歲大的小嘉賓燙著漂亮的大波浪卷發(fā)，穿著精致的超短裙，評(píng)點(diǎn)其他小朋友的表演。而另一位嘉賓是—個(gè)胖乎乎的小男孩，對(duì)著鏡頭一邊手舞足蹈一邊做著各種鬼臉，同樣把觀眾逗得哈哈大笑。更令人震驚的是，有位小朋友剛結(jié)束表演，兩個(gè)小嘉賓立刻跑過(guò)去說(shuō)：我也會(huì)做這個(gè)動(dòng)作！竭力表現(xiàn)自己。小男孩本來(lái)作不了前滾翻，卻被主持人抬起雙腿，前身狼狽地趴在地上，怎么翻也翻不過(guò)去。臺(tái)下的觀眾哈哈大笑，但其實(shí)這是讓人感到心酸的一幕。我覺(jué)得，電視編導(dǎo)們不但為成人不厭其煩地制造娛樂(lè)看點(diǎn)，還把這些少年兒童推向完全娛樂(lè)化的處境，在父母的錯(cuò)誤鼓勵(lì)下，只要能夠讓觀眾大笑，他們的言談舉止少有顧忌。

　　中央電視臺(tái)的節(jié)目一向注重品質(zhì)，但有些少年兒童參與的娛樂(lè)節(jié)目中也出現(xiàn)盲目模仿明星做派的傾向。為什么不能挖掘、表現(xiàn)孩子們身邊的美好事物呢？這值得我們認(rèn)真反思。

　　任巖(北師大兒童文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士生)：早一些年，我看《銀河之星大擂臺(tái)》的時(shí)候，優(yōu)勝的方式是現(xiàn)場(chǎng)觀眾投票，還有一個(gè)計(jì)票器，誰(shuí)票多誰(shuí)就是冠軍。當(dāng)時(shí)有一個(gè)小孩連續(xù)當(dāng)了好多場(chǎng)的擂主。為什么他是冠軍？因?yàn)樗氖浅扇说母?，別的孩子都唱兒歌，但是觀眾就喜歡聽(tīng)小孩唱成人的歌曲，所以他一直票數(shù)很高。

　　我還想提到一些“童言無(wú)忌”的節(jié)目，主持人的導(dǎo)向問(wèn)題讓人感覺(jué)非常別扭。比如有一個(gè)節(jié)目，嘉賓是一個(gè)小男孩，加上三四個(gè)小女孩，主持人就問(wèn)這個(gè)小男孩，你看這幾個(gè)小姑娘，你喜歡誰(shuí)，要誰(shuí)做你的女朋友等等，主持人這樣的表現(xiàn)非常低俗，誤導(dǎo)了兒童，非常讓人反感。
　
　　姜慧惠(北師大兒童文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士生)：我突然想到有一期《夢(mèng)想中國(guó)》，一個(gè)小男孩和一個(gè)小女孩組成搭檔參加比賽。當(dāng)結(jié)果出來(lái)的時(shí)候，他們都背對(duì)著屏幕，主持人畢福劍就對(duì)那個(gè)小女孩說(shuō)你們沒(méi)有選上什么的，小女孩一聽(tīng)就快哭出來(lái)了。那個(gè)小男孩不信，就回頭去看，然后對(duì)畢福劍說(shuō)：“老畢，你賊壞了。你盡嚇唬小姑娘?！蔽耶?dāng)時(shí)一聽(tīng)，也挺樂(lè)的，覺(jué)得沒(méi)大沒(méi)小。后來(lái)一想，覺(jué)得還是有刻意營(yíng)造的感覺(jué)。

　　謝爭(zhēng)艷(北師大當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士生)：關(guān)于兒童模仿成人世界的類(lèi)似節(jié)目，或者說(shuō)是成人的話語(yǔ)世界對(duì)兒童世界的侵入，其實(shí)不只表現(xiàn)在種種模仿秀、“超級(jí)XX”的節(jié)目中，就像剛才大家提到的一些節(jié)目。在我看來(lái)，一些廣告對(duì)兒童的危害也是很大的。曾經(jīng)就有這樣的廣告，好像是關(guān)于一個(gè)保健食品的，由兩個(gè)小孩子裝作大人的樣子，男孩子拿著玫瑰花前去求婚還是什么的，那個(gè)小女孩表現(xiàn)出的含羞帶怯與小男孩的故作成熟，把成人的模式套用到孩子身上，實(shí)在讓人對(duì)此類(lèi)廣告充滿擔(dān)憂。還有就是“清嘴”、“黑妞”一類(lèi)的廣告，把成人的話語(yǔ)、生活帶入到兒童世界中，是對(duì)兒童世界最大程度的侵犯。

　　姜慧惠：你剛才說(shuō)到的后面兩個(gè)廣告已經(jīng)禁播了。還有什么“你一口，我一口，甜甜蜜蜜小兩口”的廣告詞也被禁了。

　　譚五昌：剛才大家談到了很多典型的少兒電視節(jié)目，像《超級(jí)少年》、《超級(jí)寶寶秀》、《銀河之星大擂臺(tái)》等等，包括一些讓少兒來(lái)當(dāng)主角的電視廣告，電視臺(tái)都把娛樂(lè)的看點(diǎn)聚焦在少年兒童身上。這些孩子在模仿成人的時(shí)候，他們的才藝展示，為什么能娛樂(lè)這么多的成人觀眾，并得到他們的認(rèn)同和喜歡呢？我認(rèn)為是滿足了他們被模仿的快感。成人觀眾作為一個(gè)主體，面對(duì)少兒這樣一個(gè)無(wú)知的模仿，就會(huì)得到一種主體性被確立后的滿足性快感。在當(dāng)下的語(yǔ)境中，這種欣賞品味其實(shí)充滿了強(qiáng)烈的商業(yè)氣息。

　　還有一個(gè)問(wèn)題是，當(dāng)少年兒童在面對(duì)觀眾的掌聲時(shí)，只要掌聲熱烈，他們成為明星的欲望就會(huì)得到一種想象性的滿足。小孩子自己也會(huì)意識(shí)到這一點(diǎn)。比如有一次，一個(gè)男主持人和一個(gè)四五歲的小女孩搭檔，小女孩就討好那個(gè)男主持人，說(shuō)我給你介紹個(gè)女朋友好不好？這說(shuō)明小孩子已經(jīng)非常知道成年人想要什么，有什么樣的品味。這樣，當(dāng)小孩子們得到成人觀眾掌聲的同時(shí)，他們表演的欲望也就越來(lái)越膨脹。

　　誰(shuí)在扭曲我們的童年

　　譚五昌：前不久，我參加一個(gè)當(dāng)代文學(xué)新銳學(xué)者的討論會(huì)，北大的一個(gè)著名學(xué)者就談了這么一件事，說(shuō)他最近看一個(gè)電視節(jié)目，一幫特別小的小孩子在表演才藝，非常地瘋狂，屁股扭來(lái)扭去。他說(shuō)一看就很受刺激，難道我們現(xiàn)在培養(yǎng)的兒童都是這樣的嗎？難道我們的文化趣味也都是這樣的嗎？他甚至想，與其這樣，還不如回到“十七年”時(shí)期。他說(shuō)他知道這樣的說(shuō)法很偏激，但無(wú)疑是一種真實(shí)情緒的流露。

　　我覺(jué)得這位著名學(xué)者的說(shuō)法反映了當(dāng)前文化人，尤其是高級(jí)知識(shí)分子的一些真實(shí)感受。的確，少年兒童正在過(guò)早地遠(yuǎn)離童年，或者說(shuō)，他們純真的天性被極大地扭曲。少年兒童對(duì)成年人無(wú)止境的模仿，成為明星的夢(mèng)想與追求超出了其年齡范圍。我覺(jué)得這是一種病態(tài)的文化現(xiàn)象，其背后有深刻的原因。我認(rèn)為主要來(lái)自三個(gè)方面，一是電視媒體，二是家長(zhǎng)，三是觀眾。希望大家能對(duì)此做一些理性的思考與分析。

　　謝爭(zhēng)艷：魯迅在上個(gè)世紀(jì)就猛烈地批判國(guó)人心中存在著的“看客”心理，我覺(jué)得“看客”這個(gè)詞用來(lái)形容這些推波助瀾的觀眾實(shí)在是太恰當(dāng)不過(guò)了。在今天，之所以出現(xiàn)了這么多娛樂(lè)大眾的少兒“明星”，使他們遠(yuǎn)離自己的天性，最重要的一個(gè)原因就是“看客”仍然存在。

　　為什么電視臺(tái)要讓這些小孩子“騷首弄姿”？目的還是為了取悅成人。在這里，成人成為了“看客”，充當(dāng)了一個(gè)可怕的幫兇。

　　譚五昌：你認(rèn)為“看客”具體是指哪些人？謝爭(zhēng)艷：我認(rèn)為應(yīng)該是每一個(gè)對(duì)這些小孩子模仿成人的表演時(shí)，發(fā)出微笑和給予掌聲的人。也有可能包括在座的諸位。

　　譚五昌：我想這是一種自我批判的意識(shí)。

　　謝爭(zhēng)艷說(shuō)的“看客”一詞，其實(shí)我也非常認(rèn)同。但我想補(bǔ)充一點(diǎn)，我認(rèn)為“看客”首先是指節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)坐著的觀眾，這些觀眾對(duì)于兒童模仿成人具有一種優(yōu)越感，就有點(diǎn)像西方對(duì)東方的文化想象。從當(dāng)下的文化環(huán)境來(lái)看，成人觀眾作為“看客”的角色無(wú)意中鼓勵(lì)了兒童朝著消失自我的方向前進(jìn)，抹殺了兒童純真的天性，強(qiáng)行將其拉入成人的世界中來(lái)。

　　許軍娥：我對(duì)電視媒體對(duì)兒童產(chǎn)生的負(fù)面影響更為關(guān)注?，F(xiàn)在電視媒體已成為兒童認(rèn)知、娛樂(lè)的首選媒體，對(duì)少年兒童的生活和成長(zhǎng)起著不可忽視的作用。電視對(duì)兒童的影響可以說(shuō)是無(wú)處不在、無(wú)所不包，對(duì)兒童的社會(huì)化產(chǎn)生了廣泛的影響。我主要想從三個(gè)方面加以說(shuō)明：

　　第一、少兒電視節(jié)目成人化。少兒的節(jié)目用成人的社會(huì)視角、成人的思維方式，裁定少兒題材，支配少兒在節(jié)目中做出符合編導(dǎo)口味的表演，兒童成了成人社會(huì)的陪襯或裝飾品。兒童在舞臺(tái)上的穿著打扮、言談舉止刻意模仿成人，兒童在節(jié)目中自覺(jué)不自覺(jué)地用成人的眼光去看復(fù)雜多變的大千世界，兒童的語(yǔ)言成人化，舉止成人化，有的兒童劇的劇情結(jié)構(gòu)也成人化。模糊了童年與成年的界限。

　　第二、有的電視節(jié)目將兒童包裝成成人，利用孩子的童真嘩眾取寵，拿小孩給大人充當(dāng)笑料。還有的少兒節(jié)目存在著誤導(dǎo)兒童的傾向。如節(jié)目中的語(yǔ)言方言化、低俗化；表演內(nèi)容的成人化、煽情性；過(guò)分強(qiáng)調(diào)節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)性；參賽兒童的“低齡化”等等。

　　第三、破壞了兒童的童年生態(tài)環(huán)境。我們知道：電視對(duì)少年兒童行為的影響主要表現(xiàn)為他們對(duì)節(jié)目中行為的模仿。少年兒童從電視中獲取信息十分輕松，他們?cè)诤艽蟪潭壬戏艞壛碎喿x而依賴電視。如果兒童過(guò)分依賴電視獲取信息，那么他們成年后將會(huì)擁有一個(gè)漏洞百出的知識(shí)體系。導(dǎo)致兒童過(guò)早成人化，剝奪了童年快樂(lè)的成長(zhǎng)過(guò)程及和諧的生態(tài)環(huán)境。

　　另外，媒體的缺乏社會(huì)責(zé)任感，應(yīng)該引起人們的反省。家長(zhǎng)對(duì)自己孩子過(guò)高的期待、快捷成名的想法，也是不切實(shí)際的。其實(shí)有多少人能夠真正關(guān)心孩子在榮譽(yù)壓力下的心理反應(yīng)呢？一個(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)的民族總是把目光投向未來(lái)，一個(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)的媒體也應(yīng)該肩負(fù)起對(duì)兒童成長(zhǎng)的責(zé)任。

　　我們呼吁電視媒體要增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感，為未成年人思想道德建設(shè)創(chuàng)造良好的輿論環(huán)境，堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，在這一前提下努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。我們要堅(jiān)持以兒童為本位的理念，研究?jī)和男枨?，走進(jìn)兒童的心靈，走進(jìn)兒童的生活，尊重兒童，捍衛(wèi)童年。

　　郝婧坤：我其實(shí)有很多想法和許軍娥的觀點(diǎn)不謀而合。我認(rèn)為反思這種現(xiàn)象，主要應(yīng)該從兩個(gè)方面來(lái)看，一方面，家長(zhǎng)“望子成龍”，一心想要孩子早出名，成為“小明星”，獲取更多利益。另一方面，部分電視媒體為了追求高收視率，把社會(huì)責(zé)任感拋之腦后。因此，在扭曲孩子童年的問(wèn)題上，電視媒體要負(fù)主要責(zé)任。家長(zhǎng)雖然有一定選擇權(quán)，但他們可選擇的范圍太窄，電視媒體按照自己的計(jì)劃制作出眾多娛樂(lè)節(jié)目，觀眾還是屬于“被動(dòng)接受”。如果編導(dǎo)們?cè)谧非蠼?jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，更關(guān)注少年兒童的健康成長(zhǎng)，多制作些質(zhì)量上乘的節(jié)目，起到良好的文化導(dǎo)向作用，肯定會(huì)受到許多家長(zhǎng)和老師的歡迎，也不會(huì)導(dǎo)致部分家長(zhǎng)的盲目跟風(fēng)。少年兒童代表著國(guó)家的未來(lái)，今天的少兒文化暗含著引領(lǐng)未來(lái)社會(huì)主流文化的基因，有道德有責(zé)任感的人們，應(yīng)該重視并促進(jìn)青少年文化的健康發(fā)展。

　　我不贊成孩子過(guò)多地接受電視文化，比如它不利于孩子交往能力的培養(yǎng)等。希望更多的父母有意識(shí)地培養(yǎng)孩子的閱讀習(xí)慣，讓他們可以讀到優(yōu)秀的中外兒童文學(xué)作品，得到人文精神的浸潤(rùn)和美好情感的熏陶。這難道不是父母送給孩子很珍貴的一份童年禮物嗎？

　　另外，還應(yīng)該兼顧到農(nóng)村孩子的文化需求。

　　姜慧惠：我認(rèn)為電視、家長(zhǎng)、觀眾三方面，電視媒體應(yīng)該負(fù)主要責(zé)任。比如說(shuō)家長(zhǎng)一方，家長(zhǎng)很少指導(dǎo)孩子看電視，不可能說(shuō)這個(gè)節(jié)目你不應(yīng)該看，而是說(shuō)這個(gè)時(shí)間段你可以看電視或者不可以看電視。

　　電視媒體促使未成年人的社會(huì)化程度加快。著名電視專(zhuān)家雷蒙·威廉姆斯說(shuō)過(guò)，電視改變了我們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)，從而改變了人與人之間、人與社會(huì)之間的關(guān)系。電視幫助人們形成了新的社會(huì)生活情境，這種情境與現(xiàn)實(shí)環(huán)境不同，人的社會(huì)角色與特性因此也發(fā)生了改變。孩子同樣可以看到電視中呈現(xiàn)的關(guān)于大人世界的描述，這些描述遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出少年兒童平時(shí)接觸的生活經(jīng)驗(yàn)，使兒童心智早熟。兒童時(shí)代與成年時(shí)代的界限因此變得模糊了。從社會(huì)化角度來(lái)說(shuō)，電視不單是學(xué)校和家庭作用的補(bǔ)充，有時(shí)其內(nèi)容更是與學(xué)校和家庭教育相反。從某種角度說(shuō)，電視極大地削弱了父母和學(xué)校的影響力。

　　早在1995年3月，71個(gè)國(guó)家的代表在澳大利亞的墨爾本召開(kāi)了電視史上第一次“電視與兒童”世界高層會(huì)議。會(huì)上達(dá)成這樣的共識(shí)：?jiǎn)渭兊谋Ｗo(hù)主義觀點(diǎn)并不能從根本上解決問(wèn)題，重要的是必須確立“兒童的權(quán)利”意識(shí)。這次會(huì)議制定了少兒電視憲章，對(duì)少兒節(jié)目提出了7項(xiàng)原則，要求少兒節(jié)目?jī)?yōu)質(zhì)、去商業(yè)化、增強(qiáng)對(duì)環(huán)境和自我的信心、有利于學(xué)習(xí)語(yǔ)言和文化、摒棄暴力和性、定時(shí)等等，強(qiáng)調(diào)兒童通過(guò)電視學(xué)習(xí)本國(guó)本民族優(yōu)秀文化的必要性。如果真正能把這樣的憲章落實(shí)到中國(guó)的電視媒體上，我想能夠把那些負(fù)面的因素減少到最小。

　　陳寧：媒體追求高收視率，高的商業(yè)利潤(rùn)回報(bào)；家長(zhǎng)追求兒女成龍成鳳，走上星光大道；這些都是經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)，可以說(shuō)是家長(zhǎng)和媒體的合謀把孩子引上了一條他們并不理解的成長(zhǎng)之路，讓真正的童年在成人的操縱下提前消逝。這些看得見(jiàn)的手對(duì)孩子的扭曲背后有著無(wú)形的大手在無(wú)情地操控，那就是整個(gè)社會(huì)現(xiàn)狀，整個(gè)社會(huì)的文化氛圍。我們的經(jīng)濟(jì)發(fā)展到這一步，我們的文化也就走到了這一步。我曾經(jīng)理想化地認(rèn)為只要提高了媒體從業(yè)人員的素質(zhì)，就能徹底解決問(wèn)題，即如果我們這些兒童文學(xué)的專(zhuān)業(yè)人士能進(jìn)入媒體層面，能以兒童本位的理念去制作真正適合兒童觀看和參與的節(jié)目，說(shuō)不定就會(huì)有所改進(jìn)有起色。但現(xiàn)實(shí)卻告訴我們，即便是我們，也沒(méi)有辦法更改大眾的需要和媒體以及家長(zhǎng)的利益需求。更何況，我們現(xiàn)在的媒體從業(yè)人員，即便不是兒童文學(xué)專(zhuān)業(yè)人士，也是高素質(zhì)的精英人群。那么，即便我們有了制作少兒節(jié)目的機(jī)會(huì)，可能也只能迎合現(xiàn)在的趨勢(shì)和潮流，這不能不說(shuō)是一種悲哀。

　　呼喚職業(yè)良知：：救救孩子

　　我曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)資料，說(shuō)現(xiàn)在的少年兒童看電視的比例達(dá)到了56%，網(wǎng)絡(luò)只占百分之一二十。因此，電視仍然是對(duì)兒童影響最大的媒體。

　　在當(dāng)前，少年兒童作為一種娛樂(lè)資源被過(guò)度開(kāi)發(fā)，我覺(jué)得最大的原因就是利益驅(qū)動(dòng)。媒體在商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)之下，兒童就無(wú)辜地成為電視臺(tái)掙錢(qián)的工具。這是我們所處的商業(yè)時(shí)代一個(gè)不可回避的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

　　關(guān)于電視人的素質(zhì)問(wèn)題，剛才陳寧的談話有點(diǎn)悲觀意味，我大體上認(rèn)同你的觀點(diǎn)。但如果是我來(lái)做少兒節(jié)目，可能就不會(huì)從商業(yè)目的出發(fā)，而是本著怎樣引導(dǎo)兒童健康成長(zhǎng)的目的去做節(jié)目。

　　陳寧：但是你做這樣的節(jié)目可能沒(méi)有人來(lái)投資，因?yàn)楸仨氁ＷC收視率。

　　譚五昌：對(duì)，這就要看我們的人文情懷能不能抵抗?jié)L滾而來(lái)的商業(yè)潮流。整個(gè)社會(huì)的價(jià)值取向如此，所以剛才我只是說(shuō)“可能”，而沒(méi)有絕對(duì)化。

　　其實(shí)現(xiàn)在電視人中素質(zhì)很高的也有，他償也知道這樣的方式并不怎么好，但是在利益驅(qū)動(dòng)下，不得不這樣做。話又說(shuō)回來(lái)，如果不能抵擋這種商業(yè)潮流，我們就應(yīng)該眼睜睜地看著少年兒童扭曲自己的天性，過(guò)早地走上成人化的道路，成為商業(yè)利益的犧牲品嗎？我覺(jué)得電視人還是應(yīng)該對(duì)這個(gè)問(wèn)題引起反省。我在這里呼吁“良知”，這是關(guān)系整個(gè)民族未來(lái)的大業(yè)。其實(shí)這些節(jié)目，對(duì)那些有良知的電視人本身也是一種傷害。

　　把少年兒童變成一個(gè)掙錢(qián)、娛樂(lè)的工具，是對(duì)未來(lái)的犯罪，我們整個(gè)民族的素質(zhì)將會(huì)出現(xiàn)大的問(wèn)題。從人性的角度來(lái)看，如果童年過(guò)早地消失，那么，純真、可愛(ài)、善良、富有夢(mèng)想、追求上進(jìn)等美好的品性也會(huì)隨之消亡，這只會(huì)導(dǎo)致我們民族精神的衰亡。

　　孟睿瑞：首先，從電視媒體角度講，當(dāng)今很多電視媒體在利益驅(qū)動(dòng)下，極不負(fù)責(zé)任。處在社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，文化上有一種浮躁心態(tài)?，F(xiàn)在的電視節(jié)目越來(lái)越向娛樂(lè)化的方向轉(zhuǎn)變。大眾娛樂(lè)節(jié)目一味地追求著“快樂(lè)”。所以，這是一個(gè)“娛樂(lè)至死”的時(shí)代，一點(diǎn)也不夸張。為了迎合觀眾的心理，電視臺(tái)紛紛把兒童作為賺錢(qián)的新亮點(diǎn)。從超級(jí)女生，到超級(jí)少年等等，孩子們被塑造成各種成熟的角色，表演著成人的性暗示的動(dòng)作和聲音，看了實(shí)在讓人不舒服。我們說(shuō)孩子是祖國(guó)的未來(lái)，這些媒體的行為，不僅僅是對(duì)兒童的不負(fù)責(zé)任，更是對(duì)整個(gè)民族的不負(fù)責(zé)任。

　　其次，從觀眾的獵奇心理來(lái)講，很多觀眾的欣賞格調(diào)不高，也為媒體盯住兒童提供了機(jī)會(huì)。還有一點(diǎn)就是，整個(gè)社會(huì)沒(méi)有形成健康的心態(tài)，沒(méi)有形成真正的“兒童本位”和尊重兒童的思想。于是這又涉及到了民族文化的問(wèn)題。

　　一個(gè)沒(méi)有童年的民族是可悲的，也是沒(méi)有希望的民族。波茲曼說(shuō)：美國(guó)童年的消逝是不是意味著美國(guó)文化的衰落？現(xiàn)在我們要捫心自問(wèn)：我國(guó)少兒童年的消逝，是否意味著我國(guó)文化的衰落？我們需要向整個(gè)社會(huì)大聲疾呼：救救孩子！

　　許軍娥：這需要整個(gè)民族文化素養(yǎng)的提高，最終還是要落實(shí)到教育上來(lái)。

　　譚五昌：對(duì)，我們不能把責(zé)任完全推給媒體?，F(xiàn)在的中小學(xué)老師，尤其是小學(xué)老師，他們對(duì)兒童成長(zhǎng)的標(biāo)準(zhǔn)要有理性的把握，要正確地去引導(dǎo)他們。

　　我曾經(jīng)批評(píng)過(guò)一些二十歲出頭的青年人，就是所謂的“80后”，“成名要趁早”的想法在他們當(dāng)中比較普遍的存在，現(xiàn)在這種思維變本加厲地出現(xiàn)在少兒身上。這種極端功利化的思維正在腐蝕我們民族的肌體。

　　當(dāng)然，最終誰(shuí)來(lái)負(fù)這個(gè)責(zé)任？毫無(wú)疑問(wèn)，電視媒體應(yīng)當(dāng)負(fù)主要責(zé)任。另外，家長(zhǎng)是否也需要反思呢？我們可以理解家長(zhǎng)望子成龍、望女成鳳的心情，但是這種方式與方法是走偏了。它與家長(zhǎng)對(duì)孩子成才的定位有關(guān)，家長(zhǎng)過(guò)于受到時(shí)代文化潮流的影響，受明星文化的影響。很多家長(zhǎng)的心態(tài)不好，與電視媒體形成“合謀”，造成對(duì)少年兒童的心理扭曲。

　　謝爭(zhēng)艷：我不大贊同讓媒體負(fù)主要責(zé)任這一說(shuō)法。我認(rèn)為最主要的問(wèn)題在于觀眾。媒體為什么要這么做？它有一個(gè)客觀的因素，并不是由媒體就決定了這樣的做法。我們不能譴責(zé)觀眾有這樣的需求，這本身是時(shí)代的變化，形成了這樣的審美趣味；另一方面，媒體就不得不去迎合這種需要。

　　媒體追求商業(yè)利益，而利益的來(lái)源當(dāng)然是從觀眾的收視率中獲得。這聽(tīng)起來(lái)是有一點(diǎn)悲觀的意思，因?yàn)橛^眾是由個(gè)體組成，而時(shí)代的變化不是由個(gè)體決定。應(yīng)當(dāng)呼吁觀眾在面對(duì)類(lèi)似的節(jié)目時(shí)，多保持一點(diǎn)自己的思考，不能成為“助紂為虐”的幫兇。

　　郝婧坤：我覺(jué)得還是電視媒體負(fù)主要責(zé)任。因?yàn)樯賰汗?jié)目只有幾檔節(jié)目播出，在電視節(jié)目播出的時(shí)候，家長(zhǎng)只能選擇看和不看，因此這種選擇是被迫的。如果電視媒體都有這樣的意識(shí)，為少兒錄制更多格調(diào)高尚的節(jié)目，那么家長(zhǎng)也會(huì)喜歡這樣的節(jié)目，并不是所有的家長(zhǎng)都喜歡少兒娛樂(lè)節(jié)目。

　　譚五昌：現(xiàn)在的才藝表演為什么不能以背詩(shī)的方式來(lái)表現(xiàn)呢？還有心算等，都是非常好的方式。在我看來(lái)，還是多多鼓勵(lì)他們學(xué)知識(shí)、學(xué)文化，對(duì)兒童形成正確的引導(dǎo)。而現(xiàn)在電視制作人幾乎把精力完全用在娛樂(lè)方面。

　　謝爭(zhēng)艷：家長(zhǎng)沒(méi)有選擇節(jié)目制作的權(quán)力，但是家長(zhǎng)有選擇頻道的權(quán)力。所以我還是堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)。

　　譚五昌：如果媒體不去做這樣的少兒娛樂(lè)節(jié)目，不去滿足觀眾這樣的需求，久而久之，觀眾就會(huì)去看成人的節(jié)目了。因?yàn)楝F(xiàn)在電視臺(tái)摸透了觀眾的心理，知道這些觀眾的獵奇、追求新鮮感的心理，于是就去迎合。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，還是利益驅(qū)動(dòng)使然。

　　劉睿睿：其實(shí)無(wú)論是媒體也好，觀眾也好，我認(rèn)為不過(guò)都是有形的替罪羊，最根本的還是在于整個(gè)的社會(huì)趨勢(shì)。這個(gè)趨勢(shì)誰(shuí)也無(wú)法扭轉(zhuǎn)，無(wú)論是電視還是觀眾。剛才譚老師說(shuō)到念詩(shī)，我就想起我經(jīng)歷過(guò)的一件事。有一次我在稻香村，人很多，突然聽(tīng)到一個(gè)孩子在背唐詩(shī)，好多人都驚訝地回頭去看，覺(jué)得有點(diǎn)不可思議?，F(xiàn)在的氛圍就是這樣，大眾就是需要娛樂(lè)。如果用書(shū)卷氣去要求別人，會(huì)不會(huì)有點(diǎn)強(qiáng)人所難？

　　譚五昌：但對(duì)于不好的社會(huì)文化現(xiàn)象，我們?nèi)匀灰l(fā)出要求改變的呼聲。

　　郝婧坤：魯迅在那樣的困境中，也要保持他“在鐵屋中吶喊”的精神，那我們現(xiàn)在所處的時(shí)代當(dāng)然會(huì)比那個(gè)時(shí)候好多了，我們還是應(yīng)該要有所作為。

　　譚五昌：盡管我也知道與歷史潮流相對(duì)抗是很困難的，但我們有責(zé)任也有權(quán)力去捍衛(wèi)孩子們的童年。從今天的討論中，我覺(jué)得我們還是對(duì)時(shí)代潮流的功利主義、享樂(lè)主義這一趨向達(dá)成了共識(shí)，在這種社會(huì)文化背景中，人們的價(jià)值取向、思維方式都被高度地功利化了?，F(xiàn)在小孩子站在舞臺(tái)上，都會(huì)表現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，即使獲得了比賽的勝利，也是功利性質(zhì)的勝利。名利成為價(jià)值判斷的標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)電視、家長(zhǎng)、觀眾及社會(huì)輿論的誘導(dǎo)與灌輸，深入到孩子的心靈中去，并變成了兒童的潛意識(shí)。這也是為何現(xiàn)在的少年兒童頻頻地成為電視娛樂(lè)節(jié)目利用對(duì)象的主要原因。

　　孩子們的童年正在消失，我們民族的美好未來(lái)正在流失。一個(gè)忘記童年、不需要童年的民族，是一個(gè)殘缺的民族。無(wú)論是在座的諸位，還是電視人，包括觀眾、家長(zhǎng)和老師在內(nèi)，都需要提高自身的責(zé)任感，還給中國(guó)的少年兒童一片蔚藍(lán)的天空。

　　在這里引用波茲曼的一段話：我們的文化會(huì)忘記它需要兒童的存在，這是不可想象的。但是它已經(jīng)快要忘記兒童需要童年了，那些堅(jiān)持記住童年的人，將完成崇高的使命。這段話具有超越國(guó)別和民族的特點(diǎn)，移用到當(dāng)前中國(guó)的文化現(xiàn)實(shí)上，也是同樣地貼切。為了維護(hù)我們民族的童年，希望各位為做好自己本分的事情，盡一份綿薄之力。

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